Generala Sekreteva, ki je prispel v Veshenskaya s štabnimi častniki in sto kozaki v osebnem spremstvu, so pozdravili s kruhom in soljo ter zvonjenjem.

V obeh cerkvah so zvonili ves dan, kot za veliko noč. Nizovski kozaki so jahali po ulicah na suhih konjih Dončak, izčrpani od pohoda. Njihove naramnice so bile izzivalno modre. Trg blizu trgovske hiše, kjer je general Sekretev dobil stanovanje, je bil natrpan s stražarji. Ko sta luščila semena, sta se začela pogovarjati z oblečenimi vaščankami, ki so mimoidoče.

Opoldne so trije konjeniki Kalmiki odpeljali približno petnajst ujetih vojakov Rdeče armade v generalovo stanovanje. Zadaj je bil voz s parnim oknom, poln pihal. Vojaki Rdeče armade so bili oblečeni nenavadno: v sive suknene hlače in enake jopiče z rdečimi pasovi na manšetah. Starejši Kalmik je prijahal do bolničarjev, ki so brezdelno stali pri vratih, sestopil in v žep pospravil glineno cev.

- Pripeljala je naše rdeče trobentače. razumeš?

– Kaj je tu razumeti? - je lenobno odgovoril debelušni redar in pljuval sončnične lupine na prašne škornje Kalmika.

- Ni važno - sprejmite ujetnike. Pojej svoj debeli obraz, govori zaman!

- Ampak, ampak! »Z mano se boš pogovarjal, ti ovčetina,« je postal užaljen redar. Šel pa je poročat o ujetnikih.

Iz vrat je prišel krepak esaul, oblečen v rjav bešmet, tesno zavezan v pasu. Iztegne svoje debele noge, slikovito nabočen, se je ozrl po gneči Rdeče armade in rekel z globokim glasom:

- Komisarji so bili navdušeni nad glasbo, Tambov trash! Od kod so sive uniforme? So slikali od Nemcev, ali kaj?

»Ni šans,« je odgovoril Rdečearmejec, ki je stal pred vsemi in pogosto mežikal.

In hitro je pojasnil:

– Že pod Kerenskim je naša glasbena ekipa dala sešiti to uniformo pred junijsko ofenzivo ... Torej jo nosimo od nekdaj ...

- Govoriš o meni! Ti bogokletno! Zmerjaš me! – Esaul je potisnil svojo nizko prirezano kubanko na zatilje, da je razkril škrlatno, nezaceljeno brazgotino na obriti glavi, in se na svojih visokih ponošenih petah ostro obrnil proti Kalmiku:

"Zakaj si jih odgnal, vrč nekrščen?" Kaj za vraga? Ga nisi mogel poškropiti na poti?

Kalmik se je nekako tiho dvignil, spretno premaknil svoje pokrčene noge in, ne da bi umaknil roko s ščitnika zaščitne kape, odgovoril:

"Poveljnik stotnije nam je ukazal, da se peljemo sem."

- "Moraš priti sem!" - posnemal je kicoški stotnik, prezirljivo skrčil tanke ustnice in, močno stopil z oteklimi nogami, drhteč z debelo zadnjico, hodil okoli vojakov Rdeče armade: dolgo in natančno, kot trgovec s konji, jih je pregledoval.

Redarji so se tiho smejali. Obrazi spremljevalcev Kalmikov so ohranili običajno brezbrižnost.

- Odprite vrata! Odpeljite jih na dvorišče! - je ukazal kapitan.

Na verandi so se naključno ustavili vojaki Rdeče armade in vozovi z nabranim orodjem.

- Kdo je kapelnik? – je vprašal kapitan in si prižgal cigareto.

- Kje je on? Pobegnil?

- Ne, bil je ubit.

- Tam je cesta. Brez tega lahko obvladate. Daj no, razstavi orodje!

Rdečearmejci so se približali vozu. Pomešano z nadležnim zvonjenjem so plaho in neskladno zveneli na dvorišču bakreni glasovi trobent.

- Pripravi se! Recimo "Bog ohrani carja."

Glasbenika sta se nemo spogledala. Nihče ni začel. Minuto je trajala boleča tišina, nato pa je eden od njih, bos, a v lično zavitih zavojih, gledal v tla, rekel:

- Nihče od nas ne pozna stare himne ...

- Nihče? Zanimivo... Živjo! Pol voda redarjev s puškami!

Esaul je neslišno utripal s konico svojega škornja. Redarji so se postavili v vrsto na hodniku in ropotali s karabini. Za prednjim vrtom so v gosto poraščenih akacijah čivkali vrabci. Na dvorišču je dišalo po razgretih železnih hlevskih strehah in jedkem človeškem potu. Esaul je odšel od sonca v senco, tedaj pa je bosonogi glasbenik žalostno pogledal svoje tovariše in tiho rekel:

- Vaše Veličanstvo! Tukaj smo vsi mladi glasbeniki. Ni bilo treba igrati starih stvari ... Revolucionarne koračnice so se igrale vedno bolj ... Vaša milost!

Esaul je odsotno vrtel konico paščka svoje številčnice in molčal.

Redarji so se postavili v vrsto blizu verande in čakali na ukaze. Odrinil je vojake Rdeče armade, iz zadnjih vrst pa je naglo stopil starejši glasbenik z ranami v očesu; zakašljal in vprašal:

- Mi dovoliš? Lahko ga izpolnim. - In, ne da bi čakal na privolitev, je na tresoče ustnice pritisnil od sonca segret fagot.

Nosni, melanholični zvoki, ki so se samotno dvigali nad prostranim trgovskim dvoriščem, so kapitana jezno stresli. Zamahnil je z roko in zavpil:

- Prenehaj! Kot berač vlečeš za...! Je to glasba?

Na oknih so se prikazali nasmejani obrazi štabnih oficirjev in adjutantov.

- Ti jim povej mrtvi marec naročilo! – je z mladostnim tenorskim glasom zavpil mladi stotnik, ki je visel na pol skozi okno.

Nadležno zvonjenje zvonov je za minuto ponehalo, kapitan pa je migajoč z obrvmi namigujoče vprašal:

– “Internationale”, upam, da boste nastopili? Pojdimo! Ne bojte se!

Pridi, ukazujem.

In v nastali tišini, v opoldanski pripeki, kot bi klicali v boj, so nenadoma soglasno in veličastno zagrmeli ogorčeni zvoki trobente »Internacionale«.

Esaul je stal kot bik pred oviro, sklonil glavo in razširil noge. Stal sem in poslušal. Njegov mišičast vrat in modrikaste beločnice njegovih zoženih oči so bili napolnjeni s krvjo.

»Nehaj!...« ni mogel vzdržati, besno je zavpil.

Orkester je takoj utihnil, le rog je zamujal in njen strastni, nedokončani poziv je še dolgo visel v vročem zraku.

Glasbeniki so si oblizovali suhe ustnice in jih brisali z rokavi in ​​umazanimi dlanmi. Njihovi obrazi so bili utrujeni in brezbrižni. Samo enemu je po zaprašenem licu stekla zvesta solza in pustila mokro sled ...

Redarji so se postavili v vrsto blizu verande in čakali na ukaze. Odrinil je vojake Rdeče armade, iz zadnjih vrst pa je naglo stopil starejši glasbenik z ranami v očesu; zakašljal in vprašal:

- Mi dovoliš? Lahko ga izpolnim. - In, ne da bi čakal na privolitev, je na tresoče ustnice pritisnil od sonca segret fagot.

Nosni, melanholični zvoki, ki so se samotno dvigali nad prostranim trgovskim dvoriščem, so kapitana jezno stresli. Zamahnil je z roko in zavpil:

- Prenehaj! Kot berač vlečeš za...! Je to glasba?

Na oknih so se prikazali nasmejani obrazi štabnih oficirjev in adjutantov.

- Naročite jim pogrebni pohod! – je z mladostnim tenorskim glasom zavpil mladi stotnik, ki je visel na pol skozi okno.

Nadležno zvonjenje zvonov je za minuto ponehalo, kapitan pa je migajoč z obrvmi namigujoče vprašal:

– “Internationale”, upam, da boste nastopili? Pojdimo! Ne bojte se!

Pridi, ukazujem.

In v nastali tišini, v opoldanski pripeki, kot bi klicali v boj, so nenadoma soglasno in veličastno zagrmeli ogorčeni zvoki trobente »Internacionale«.

Esaul je stal kot bik pred oviro, sklonil glavo in razširil noge. Stal sem in poslušal. Njegov mišičast vrat in modrikaste beločnice njegovih zoženih oči so bili napolnjeni s krvjo.

»Nehaj!...« ni mogel vzdržati, besno je zavpil.

Orkester je takoj utihnil, le rog je zamujal in njen strastni, nedokončani poziv je še dolgo visel v vročem zraku.

Glasbeniki so si oblizovali suhe ustnice in jih brisali z rokavi in ​​umazanimi dlanmi. Njihovi obrazi so bili utrujeni in brezbrižni. Samo enemu je po zaprašenem licu stekla zvesta solza in pustila mokro sled ...

Medtem je general Sekretev večerjal s sorodniki svojega kolega rusko-japonska vojna in ob podpori pijanega adjutanta odšel na trg. Vročina in mesečina sta ga omamili. Na vogalu nasproti opečne stavbe gimnazije se je oslabljeni general spotaknil in padel z obrazom navzdol na vroč pesek.

Zmedeni adjutant ga je zaman poskušal dvigniti. Tedaj je množica, ki je stala v bližini, prihitela na pomoč. Dva starejša kozaka sta nadvse spoštljivo dvignila generala za roke, ki je takoj javno bruhal. Toda med napadi bruhanja je še vedno poskušal nekaj zakričati in bojevito stresal pesti. Nekako so ga pregovorili in odpeljali v njegovo stanovanje.

Kozaki, ki so stali od daleč, so mu sledili z dolgimi pogledi in polglasno mrmrali:

- Tako je bolan, tako srečen je! Ne obnaša se lepo, čeprav je general.

- Moonshine se ne ozira na stopnje ali ukaze.

"Ne smemo pojesti vsega kruha, ki je bil postrežen ...

- Hej, ujemalec, tega ne prenese vsak! Nekateri ljudje, ko so pijani, se takoj napijejo in prisežejo, da ne bodo več pili ... Ja, kot pravijo: prašič je prisegel, da bo jedel, teče, dva pa ležita ...

- To je to! Povzročite nekaj hrupa, da se otroci odmaknejo. Hodita drug ob drugem, strmita vanj, jezna, kot pravita, že dolgo nista videla nikogar pijanega.

...Po vasi so zvonili in pili mesečino do mraka. In zvečer je poveljstvo upornikov v hiši, predvideni za sestanek častnikov, pripravilo banket za prispele.

Visok, postaven Sekretev, izvirni kozak, rojen v eni od vasi vasi Krasnokutska, je bil strasten ljubitelj jahanja konj, odličen jahač in drzen konjeniški general. Vendar ni bil govornik. Govor, ki ga je imel na banketu, je bil poln pijanega hvalisanja in na koncu vseboval nedvoumne očitke in grožnje zoper ljudstvo Zgornjega Dona.

Grigorij, ki je bil prisoten na banketu, je poslušal besede Sekreteva z napeto in jezno pozornostjo. General, ki se ni imel časa strezniti, je stal s prsti na mizi in iz kozarca razlival dišečo mesečino; govoril in izgovarjal vsak stavek s pretirano odločnostjo:

-...Ne, ne bi se vam smeli zahvaljevati za vašo pomoč, ampak vi bi se morali zahvaliti nam! To ste vi, to je treba odločno povedati. Brez nas bi vas Rdeči uničili. To tudi sami zelo dobro veste. In to barabo bi zdrobili tudi brez tebe. In zdrobili ga bomo in ga bomo še naprej zdrobili, imejte v mislih, dokler ne bomo popolnoma očistili celotne Rusije. Jeseni ste zapustili fronto in spustili boljševike v kozaško deželo ...

Želeli ste živeti v miru z njimi, pa vam ni bilo treba! In potem ste se upirali in rešili svoje premoženje, svoje življenje. Preprosto – reševanje lastne in bikove kože. Spominjam se preteklosti, ne da bi ti očital tvoje grehe ...

To vas ne želi užaliti. Nikoli pa ne škodi ugotoviti resnice. Vašo izdajo smo odpustili. Kot bratje smo prišli k vam v najtežjem trenutku za vas, šli smo pomagat. Toda svojo sramotno preteklost je treba odkupiti v prihodnosti. Je jasno, gospodje častniki? Odkupiti se mu moraš s svojimi podvigi in brezhibnim služenjem tihemu Donu, razumeš?

- No, za pokoro! - Ne da bi koga posebej nagovoril, je z rahlo opaznim nasmehom rekel starejši vojaški vodja, ki je sedel nasproti Grigorija, in, ne da bi počakal na druge, izpil prvo.

Ima pogumen obraz, rahlo prizadet od črnih koz, in posmehljive rjave oči. Med govorom Sekreteva so se njegove ustnice več kot enkrat upognile v nejasen, tavajoči nasmeh, nato pa so se njegove oči zatemnile in se zdele popolnoma črne. Ko je opazoval vojaškega narednika, je Grigorij opazil, da je bil s Sekretevom na prvem mestu in se je do njega obnašal izjemno neodvisno, medtem ko je bil do ostalih častnikov izrazito zadržan in hladen. On, eden od prisotnih na banketu, je nosil našite naramnice v kaki barvi na isti tuniki in Kornilov ševron na rokavu. »Nekakšna ideološka.

Verjetno eden od prostovoljcev,« je pomislil Grigorij. Vojaški narednik je pil kot konj. Ni jedel in se ni napil, le od časa do časa je izpustil široki angleški pas.

– Kdo je ta, nasproti mene, ta pokasti? « je šepetaje vprašal Grigorij Bogatyreva, ki je sedel poleg njega.

"Hudič ve," je pomahal pijani Bogatyrev.

Kudinov gostom ni prihranil mesečine. Od nekod se je na mizi pojavil alkohol in Sekretev je, ko je s težavo končal govor, razgrnil zaščitni plašč in se težko pogreznil v stol. Mladi stotnik z izrazitim mongolskim obrazom se je nagnil k njemu in nekaj zašepetal.

- K vragu! - je odgovoril Sekretev, postal vijoličen in pogoltnil kozarec alkohola, ki ga je uslužno natočil Kudinov.

- Kdo je ta z mežikastimi očmi? Adjutant? « je Grigorij vprašal Bogatyreva.

Z roko si je pokril usta in odgovoril:

- Ne, to je njegova medicinska sestra. Iz Mandžurije ga je že kot dečka pripeljal v japonsko vojno. Ta ga je vzgojil in poslal v kadete. Kitajec se je izkazal za dobrega sodnika. Drzni hudič! Včeraj sem Rdečim blizu Makejevke ponovno ujel blagajno. Zgrabil je dva milijona denarja. Glej, štrlijo mu iz vseh žepov v šopih! Prekleto srečno! Čisti zaklad! Ja, pij, zakaj jih gledaš?

Kudinov je govoril v odgovor, a ga skoraj nihče ni poslušal. Pitje je dobivalo vse širši obseg. Sekretev, ki je odvrgel svoj suknjič, je sedel samo v spodnji majici. Njegova golo obrita glava je bila bleščeča od potu, brezhibno čista platnena srajca pa je še bolj ostro poudarjala škrlatni obraz in olivno zagorel vrat. Kudinov mu je tiho nekaj pripovedoval, Sekretev pa je, ne da bi ga pogledal, vztrajno ponavljal:

- Neee, oprosti! Oprostite! Zaupamo vam, a kolikor ... Vaša izdaja ne bo kmalu pozabljena. Naj si to vzamejo k srcu vsi, ki so jeseni prestopili k Redsom ...

"No, postregli vam bomo, če!" - je s hladno jezo pomislil opiti Grigorij in vstal.

Ne da bi si nadel kapo, je šel ven na verando, z olajšanjem, z vsemi prsmi, je vdihnil svež nočni zrak.

Blizu Dona so kot pred dežjem klepetale žabe in mračno brenčali vodni hrošči. Na peščeni gredi so se žalostno klicali pobrežniki. Nekje daleč na polju je glasno in pretanjeno zacvililo žrebe, ki je izgubilo maternico. »Grenka potreba naju je združila, sicer te ne bi rabila niti za povohati. Prekleta baraba! Lomi se kot medenjak za peni, očita in čez en teden bo takoj začel stopiti na grlo ... Tako je, prav je! Kamorkoli ga vržeš, povsod je klin. In tako sem mislil ... Tako bi moralo biti. Kozaki bodo zdaj vihali nos! Izgubili smo navado, da se razkazujemo in klanjamo pred njihovimi plemiči,« je pomislil Grigorij, zapustil verando in se otipaval do vrat.

§ 5. Paronimi in njihova uporaba

Če pride do težav pri narediti pravo izbiro ali uporaba besede, na katero se je treba sklicevati razlagalni slovarji in slovarji paronimov.

17. Pojasnite razliko med besedami v parih (za referenco uporabite slovar paronimov).

Vstopite - dvignite se, vdihnite - vzdihnite, poslovno - poslovno, asimilirajte - mojster, neizmerno - nesorazmerno, spektakularno - učinkovito, spretno - umetno, obleko - oblecite, šef - kapital, poslovnež - poslovno potovanje, šivanje - šivanje.

18. Med besedami v oklepajih izberite tiste, ki jih potrebujete. Navedite razloge za svojo izbiro.

1. Evstafieva je zdaj sedela na tečajih s šibko, raztreseno mislijo, ki ni (obvladala, asimilirala) ničesar od naslednjih predavanj. (Plat.) 2. Poskusi pisanja spominov prikličejo nepričakovano (globoke, globoke) plasti preteklosti, spomin se skoraj boleče izostri: glasovi, zvoki, vonji, ljudje ... (Ahm.) 3. (Nazalno, podlo) hrepeneči zvoki, samotno premetavani po (prostornem, prostranem) trgovskem dvorišču, so kapitana (jezno, jezno) zdrznili. (Shol.) 4. Oseba, ki piše te zgodbe, stremi k resnici, verjame v moč uma, v (rešilno, zveličavno) moč srca in ljubi zemljo. (Paust.) 5. Spomnil se je izraza, ki ga je dobil Dolokhov obraz, ko so ga prevzeli trenutki (krutosti, ostrine). (L.T.) 6. Vse kar je počel je to, da si je večkrat na dan zloščil škornje do (neznosnega, nedopustnega) sijaja. (Paust.). 7. Ivan Grozni (ustanovljen, ustanovljen) (eden, edini) Ruska država in (enotna, edinstvena) državnost z novimi ureditvami in novimi nalogami ogromnega obsega. (A.N.T.) 8. V takih trenutkih se je v duši princese Marije zbral občutek, podoben (ponosu, arogantnosti) žrtvovanju. (L.T.)

19. V oklepajih izberi samostalnike, ki se pomensko ujemajo s posameznim pridevnikom.

Garancija, zagotovljena (delo, potni list, popravilo, delavnica, obdobje). General, general (bitka, načrt, čin, direktor, naramnice, čiščenje stanovanja). Zemeljski, zemeljski, zemeljski (polt, parcela, hrib). Zaščitni, zaščitni (govor, lupina, naprava, argument, sajenje). Harmonično, harmonično (oseba, družba, serija, nihanje, ansambel, predstava). Led, leden (pokrov, streha, veter, pogled, glas).

20. Jezikovno opazovanje. Paronimi lahko v literarnem besedilu delujejo kot izrazno sredstvo. In lahko povzročijo nesporazume in napake v našem govoru. Pazi na svoje ustno in govor tvojih sošolcev. Ali obstajajo napake pri uporabi paronimov? S pomočjo slovarja paronimov sestavi test za sošolce za razlikovanje pomena paronimov. Kako dobro so se tvoji sošolci spopadli s predlaganimi nalogami?

«, ki je dobil svetovno priznanje.

V Moskovski Rusiji so jih imenovali kozaki svobodni ljudje ki so delali za najem ali so jim bili dodeljeni vojaška služba za zaščito meja države (službeni kozaki). Varovanje meje so izvajale ločene patrulje (stanice). Skupaj s službenimi kozaki v XV-XVI stoletja Obstajali so tudi "svobodni" kozaki. V ruskih kozaških skupnostih je vladala enakost članov pri skupni rabi zemlje in odsotnosti kakršnih koli davkov ali davkov. Posebnost življenja kozaške skupnosti je bila, da so jo urejali običaji, ne zakoni, vsaka kršitev običajev pa je bila kruto kaznovana z linčem.

Do sredine 17. stol. Moskovska vlada je potrebovala kozake in kozaške skupnosti, ki so se imele za Ruse po krvi in ​​veri, so poslušale Moskvo, sprejele carjeve veleposlanike in niso zavrnile plače za njihovo službo. To je določilo glavne cilje politike Ruska država v odnosu do kozakov v 16.–17. stoletju: pritegniti jih k javni servis, ki jih podrejajo svojim interesom, skupnosti spreminjajo v kozaško vojsko. Ta politika je vodila do postopnega preoblikovanja kozakov v privilegiran vojaški razred, katerega položaj je določalo dejstvo, da so bili obdarjeni z zemljo za službo državi.

"Ukrotitev" kozakov kraljeva moč za katero je bilo značilno, da je po eni strani omejeval starodavno svobodo, po drugi strani pa mu je zagotavljal ekonomske in socialno-pravne prednosti v primerjavi s preostalim prebivalstvom države. Vladajoči krogi imperija so na kozake gledali kot na konservativni, »državni« element in jih aktivno uporabljali pri razgonu demonstracij, pri izvajanju kazenskih ekspedicij, pri spremstvu ujetnikov v kraje izgnanstva, pri razvoju novih ozemelj itd. Podprite svoj ugled politični sistem Kozaki so se potrdili z aktivno udeležbo pri zatiranju revolucije 1905-1907.

Med prvo svetovno vojno so se kozaški privilegiji razširili. Bogati kozaki in atamanska elita so bili močni zagovorniki razrednih privilegijev. Tudi srednji kmečki kozak se je oklepal svojih privilegijev, vendar mu je bila vojaška služba v breme, od katere bi se bil poslovil, če bi mu ostalo zemljišče. Srednji kmet, ki se je trdo držal svojega deleža, se je vedno boleče odzval na ideje o uravnilovki prerazporeditve zemlje; zanj so bili značilni neodločnost in nedoslednost dejanj, naivnost in neizkušenost v politiki.

Med najrevnejšimi kozaki dohodek od zemljiških deležev ni pokril vseh stisk. Da bi se jih osvobodili, so bili revni pripravljeni žrtvovati svojo posest, vendar se je kozak od kmeta razlikoval po tem, da je slednji, ko je izgubil zemljo, ni mogel več dobiti, kozak pa je izgubil del zemlje ali vso samo za nekaj časa. Delež mu je pripadal po zakonu, vedno pa je bil prepričan, da se bo znova lotil kmetovanja. To je preprečilo, da bi se kozak odpovedal razrednim privilegijem.

Razredni privilegiji kozakov so bili zagotovljeni s posegom v interese preostalega prebivalstva vojaških regij, predvsem "nerezidenčnih". Sadnine za gospodarska poslopja na staniški zemlji, pristojbine za pašo na javnih pašnikih nad normo in druge dajatve od tujega prebivalstva vasi so bile neusahljiv vir za stanično in vojaško blagajno. Svetovna vojna je razgalila družbena nasprotja, še bolj ločila vojake od častnikov, na podeželju pa delovno ljudstvo od elite. Tako so znotraj vasi dozorela nasprotja, ki so oblikovala dva nepomirljiva tabora v državljanska vojna.

Roman "Tihi Don" po žanru - epika, in njegove tipološke značilnosti kažejo, da so jih vnaprej določili "spomin na žanr" in tradicije ruske klasike - "Vojna in mir" L.N. Tolstoj. Obsežna rekreacija epohalnih dogodkov v življenju ljudi, globalna pokritost zgodovinskega časa, podrejanje številnih zgodbe, ki razkriva usode ne le glavnih likov, njihovih družin, temveč tudi velikih človeških skupin, skupin (vojaških odredov, upornikov Fominove tolpe), pomen množičnih prizorov, ki tvorijo »zborovsko« začetek in tako imenovani mol , včasih določajo brezimni liki (in teh je v delu več kot 700). žanrska izvirnostŠolohov roman - polifonija glasov, ki nosijo svojo resnico razumevanja sveta. "Quiet Flows the Flow" prikazuje proces postopnega prebujanja in rasti narodna zavest, gibanje množic, ki je določilo nadaljnji tok zgodovine.

Zgodovinski proces se pojavi v Šolohovem epu široko gibanje mas. Junak romana so bili ljudje. Usoda ljudi je v središču pozornosti avtorja "Tihega Dona", zato je tako pomembno vlogo igra v romanu množične scene.

V mobilizacijski sceni Šolohov ustvari podobo združenih množic skupni dogodek. Najpomembnejše sredstvo za ustvarjanje te slike je kolektivni portret:

Siva množica se je zgostila na trgu. V vrstah konji, desno kozak, uniforme z različnimi številkami naramnic. Za glavo višji od kozaške vojske, kot nizozemske gosi med drobno perutnino, so atamani hodili v modrih kapah.<...>Pijani, vroči obrazi.

Vendar se kozaška množica, čeprav se imenuje množica, Šolohovu ne zdi homogena in brezlična, sestavljena je iz posameznih človeških likov, zato podrobnosti portretov mejijo na kolektivni portret posamezni liki, tudi epizodnih (mračen in zaskrbljen vojaški policist, zajeten temnopolti ataman, nizka kozakinja s sončnično lupino v razmršenih laseh, narednik z rdečo obrobljeno brado itd.). Te vizualne podobe, ki pogosto tvorijo celotna platna, igrajo pomembno vlogo v poetiki prizorov množic v Šolohovem romanu.

V množičnih prizorih se življenje kozakov kaže v neskončni barvi in ​​ni naključje, da so pogovori o vojni prepredeni z opazkami vsakdanje narave, resnimi in komičnimi. Prav tako je treba opozoriti, da pisatelj v tej epizodi, tako kot v večini množičnih prizorov, ne razkriva samo razpoloženja kozakov v ta trenutek. Za različnimi, včasih nepovezanimi pripombami večglasnega dialoga se porajajo zgodovinska usoda kozakov, njihove tradicije in načina življenja. Tu je starodavno sovraštvo do nerezidentov (»Ubijem jih, možje! Spoznajte donskega kozaka!«) In sodelovanje kozakov pri zatiranju revolucije (»Jaz, brat, sem bil v pacifikaciji tisoč devetsto pet. Kakšen smeh!«) in nenaklonjenost, da bi se spet znašli v vrstah zatiralcev (»Pustite policijo, a nas je vseeno sram«).

Množični prizori v romanu niso predstavljeni izolirano, njihovo ritmično menjavanje z naracijo posameznih usod daje upodobljenim dogodkom neverjeten obseg in stereoskopskost. Avtorjeva naloga je prikazati tragično v revoluciji in državljanski vojni, protislovja junakov in življenja samega. Šolohov združuje biografije z zgodovino, bojne prizore z vsakdanjimi, množična gibanja z individualno psihologijo. Prikazuje, kako družbene kataklizme vplivajo na usode ljudi, kako politični boj vodi v srečo ali propad.

Kombinacija množičnih prizorov, v katerih je podan kolektivni portret določenega družbenega sloja ali skupine v določenem zgodovinskem obdobju z upodobitvijo usod. posamezniki, z družbeno-zgodovinskimi izleti, veličastnimi slikami narave, bogato s filozofsko vsebino, določa izvirnost epske strukture "Tihega Dona". Hkrati množični prizori, številni stranski in epizodni liki, zgodovinski in vojaško-politični umiki ne zameglijo usode glavnih likov. znakov. V ospredje so postavljene skrbno izrisane podobe Grigorija Melehova, Aksinje, Natalije, Panteleja Prokofjeviča, Iljinične, Koševoja; glavni liki pomagajo razumeti vso kompleksnost in nedoslednost zgodovinski razvoj in neverjetno obsežno po vsebini.

Zgodovinsko pomembni dogodki, ki piscu omogočajo razkrivanje vzorcev družbeni razvoj, so ploskev in kompozicijska vozlišča dela. Zgodovinski proces se pojavi v Šolohovem epu v živem gibanju množic, v žaru hudega boja. Osnova avtorjevega stališča je »ljudska misel«. S pomočjo množičnih prizorov roman izraža različna stališča, strinjanje in nestrinjanje z dogajanjem, filozofska razmišljanja o usodi kozakov in celotnega ruskega ljudstva.

Ena od glavnih značilnosti slogovne izvirnosti romana "Tihi Don" je po mnenju številnih raziskovalcev tako imenovano zborovsko načelo, ki organizira govorno strukturo dela in je eno glavnih umetniških odkritij pisatelj. Že prvi kritiki so mojstrstvo epske pripovedi M.A. Šolohov z ustvarjanjem »množičnega ozadja«. I. Lezhnev ga je po definiciji grške klasike imenoval "zbor". Prenos tega koncepta se je izkazal za zelo uspešnega v smislu, da množični glas resnično spominja na funkcijo »zbora« antične tragedije. Komentira dogodke, izraža svoj odnos do njih in ocenjuje dejanja junakov. Toda za Lezhneva je kolektivni glas le ozadje; v resnici, kot so pokazala kasnejša dela raziskovalcev Šolohovega dela, je njegova vloga v "Tihem Donu" bistveno drugačna. V strukturi epskega »množičnega ozadja« postane množični junak delujoča sila in nosilec lastnega stališča.

Ljudsko večglasje (dialogi, monologi in nasipi replik), ki sestavljajo strukturo množičnih prizorov, običajno v sebi ne vsebuje spora ali dramskega spopada pozicij. V njem se rodi enotnost »popularnega mnenja«, oblikuje se interpretacija zgodovinski dogodek:

- Kaj je to, bratje? Svoboda je svoboda in glede vojne - ali to pomeni ponovno prelivanje krvi?

- Začenja se stari stisk!

- Zakaj za vraga je bil kralj odpuščen?

"Zdelo se nam je dobro, da smo bili z njim, bilo je ravno prav ...

- Samo bloomers, samo pomakni se nazaj.

Ideja o ljudeh - nosilcu lepega in junaškega - poteka skozi vse slike "Tihega Dona" in jih združuje z enotnostjo avtorjevega estetskega odnosa. In zato se začne najbolj na videz majhna, na prvi pogled nepomembna epizoda globok pomen. Šolohov z resnično epskim obsegom uvaja v pripoved na desetine množičnih prizorov, slik in epizod, ki prikazujejo revolucionarne ljudi. Prenašajo veličastnost in pomen tega, kar se dogaja.

V šestem delu "Tihega Dona" je zgodba o skupini glasbenikov, ki je bila ujeta. Šolohov uporablja to življenjsko podobno situacijo z duševno spretnostjo, da ustvari pomembno in veličastno sliko.

Oster kontrast je dosežen z opisom izvajanja in zvoka obeh himn. Akcija se razvija s prepričljivo preprostostjo in naravnostjo. Kozaški častnik je želel slišati carjevo himno »Bog čuvaj carja«, ki mu je bila pri srcu. Hotel se je norčevati iz ujetih glasbenikov in pokazati svojo moč, igrati z neoboroženimi ljudmi. Izkazalo pa se je, da nobeden od glasbenikov ni igral stare himne.

Pod grožnjo takojšnje usmrtitve

iz zadnjih vrst je naglo stopil starejši glasbenik z bolečim očesom; zakašljal in vprašal: "Lahko?" Lahko ga izpolnim." - In, ne da bi čakal na soglasje, je položil na soncu segreti fagot na svoje tresoče ustnice. Nosni, melanholični zvoki, ki so se samotno dvigali nad prostranim trgovskim dvoriščem, so kapitana jezno stresli. Zamahnil je z roko in zavpil:

- Nehaj!.. Je to glasba?

Ironija je v tem, da je kraljevo himno prostovoljno izvedel "starejši glasbenik z ranami v očesu." Še večji figurativni upad je bil v »nosnih, hrepenečih zvokih fagota«. V takih okoliščinah se kraljeva himna dojema kot nekaj grdega, kar je izgubilo pravico do življenja in obstoja. Himna revolucije je zvenela drugače. Preprosti kapitan, ki izziva, ujetim glasbenikom ukaže, naj zaigrajo »The Internationale«:

In v nastali tišini, v opoldanski pripeki, kot bi klicali v boj, so nenadoma soglasno in veličastno zagrmeli ogorčeni zvoki trobente »Internacionale«.

Esaul je stal kot bik pred oviro, sklonil glavo in razširil noge. Stal sem in poslušal. Njegov mišičast vrat in modrikaste beločnice njegovih zoženih oči so bili napolnjeni s krvjo.

»Nehaj!..«, ni mogel prenesti, je besno zavpil.

Orkester je takoj utihnil, le rog je zamujal in njen strastni, nedokončani poziv je še dolgo visel v vročem zraku. Glasbeniki so si oblizovali suhe ustnice in jih brisali z rokavi in ​​umazanimi dlanmi. Njihovi obrazi so bili utrujeni in brezbrižni. Samo enemu je po zaprašenem licu stekla zvesta solza in pustila mokro sled....

Dve himni, dva svetova, dva upanja - vse to je zajeto v majhnem dramskem prizoru. Posploševanje je doseženo kot samo po sebi, a koliko subtilne preračunljivosti umetnika je tukaj, ni vidno na prvi pogled. odlično opravljenočez besedo. Če so se »nazalni, hrepeneči zvoki« carjeve himne »osamljeni« dvignili »nad prostorno trgovsko hišo«, če vse podrobnosti njenega izvajanja izražajo tragično obsojenost privržencev starega na tej stopnji zgodovinskega razvoja, potem »Internacionala« zveni z drugačno močjo: njeni zvoki kot da »vabijo v boj«; »ropotajo« v opoldanski pripeki, v nastali tišini. In ta moč zvokov »ogorčene trobente« »Internacionale« zveni kot potrditev moči in upanja revolucionarnih množic, ki nočejo ohraniti starega načina življenja.

Epsko veličanstvo splošen opis harmonično zliva s človečnostjo in toplino. Šolohov ne pozablja na male ljudi, na glasbenike. Kaj so doživeli, ko so iz svojih inštrumentov, obkroženi s sovražniki, izsilili zvoke revolucionarne himne, v romanu ni neposredno povedano. Obrazi glasbenikov so bili "utrujeni in brezbrižni". Toda "zahrbtna solza", ki je tekla po licu enega od njih, strasten nedokončan klic roga z ogromna moč prenesti dramo trenutka, razkriti svoja prava čustva.

V množičnih prizorih slišimo glas ljudi, ki razmišljajo o najpomembnejšem politične dogodke, ki vztrajno išče resnico življenja. najprej Svetovna vojna, revolucija, upor Kornilova, vstaja na Zgornjem Donu - vse najpomembnejše stvari, ki se zgodijo v državi, so obdelane v zavesti ljudi, ocenjene v toku njihovih sodb in pridobijo enotno mero ideoloških, moralnih in estetska ocena. Tako se oblikuje »zborovsko načelo«, v katerem sta tako glas avtorja (avtorjevo razumevanje dogodkov in likov) kot glas ljudstva (pozitivna izkušnja). ljudsko življenje), in glas naraščajočega notranja vest junak in glas resnice same. Središče, ki določa končno enotnost in celovitost svet umetnosti epski pisec postane ljudska beseda.

Avtorjeva pozicija v "Tihem Donu" poustvarja najvišjo nacionalno resnico, ki stoji nad resnicami bojnih taborov, razredov in družbene skupine in odraža globoke nacionalne interese celotne Rusije; objektivna slika različne točke vizija, raznoliki liki, množični prizori, razpoloženja in življenje različnih slojev družbe so v delu podrejeni prevladujočemu posplošenemu ljudskemu pogledu. Kompleksna polifonija »Tihega Dona« vsebuje moment premagovanja razcepa naroda.

Viri in Dodatne informacije za esej po romanu M.A. Šolohova:

• school-collection.edu.ru - lekcije po romanu M.A. Sholokhov "Tihi Don";
• referati.info - ideja konciliarnosti in njeno umetniško utelešenje v romanu M.A. Sholokhov "Tihi Don";
• detskiysad.ru - pesniški svet M.A. Sholokhov (Ustvarjalnost M.A. Sholokhov: Zbirka člankov / Sestavil P.I. Pavlovsky. M.: Izobraževanje, 1964);
• 5ballov.qip.ru - tema vojne in revolucije v romanu M.A. Sholokhov "Tihi Don";

Kakšni so načini, kako se znebiti nosnega glasu? Najprej je vredno razumeti, zakaj nastane nosni glas.

Vse se nanaša na nazofarinks in najprej na človeški nos. Če je njegova struktura ali delovanje nepravilno, se pojavi nosni zvok.

Zakaj se oblikuje nosnost?

Odprt nosni glas se lahko pojavi, ko je nebo poškodovano, najpogosteje s prirojeno deformacijo neba - "razcep neba", pa tudi po opeklinah, različnih vbodih in drugih poškodbah. Drug razlog za pojav odprte nosnosti je lahko odstranitev mandljev, če so brazgotine po operaciji zategnile mehko nebo.

- Zaprta nazalnost glasu se kaže drugače. V tem primeru pride do izkrivljanja nosnih zvokov, pa tudi samoglasnikov.
Zaprta nosnost se lahko pojavi iz več razlogov - polipozne tvorbe v nosu, zadebelitev sluznice, ukrivljen septum, povečana nosna školjka, adenoidi. Francoska izgovorjava se pogosto pojavi zaradi posnemanja svojevrstne izgovorjave okoliških ljudi ali staršev.

Kako se znebiti nosnega glasu.

Odprava učinka nosnega glasu in znebiti se tega je delovno intenziven in zapleten proces, v katerem je potrebno izvajati tako govorno terapijo kot medicinske ukrepe. Stroški dela, da se znebite teh dogodkov, se bodo na koncu izdatno obrestovali v jasnem in jasnem glasu. Priljubljena in pogosta metoda za odpravo nazalnosti je uporaba ogledala. Zakaj je zrcalna metoda proti nosnemu glasu tako priljubljena? Ker je dostopen vsem in enostaven za uporabo. Kako se znebiti nazalnosti z ogledalom? Spodaj je opis te tehnike za odpravo nosnega glasu:
Pri uporabi ogledala morate izgovarjati samoglasnike in skrbno paziti, da površina ogledala ostane suha in ne zamegljena. Če se ogledalo zamegli, je verjetno nosni glas in morate nadaljevati z usposabljanjem, tako da dosežete čisto površino ogledala. Če imate izrazit nosni glas, morate začeti trenirati z nadzorom izdiha zraka skozi usta. Vadite lahko s pihanjem na različne lahke predmete - papir ali vato, ki se nahajajo deset do petnajst centimetrov od ust. Ko je izdih dovolj dober, lahko nadaljujete z urjenjem izgovarjave glasov. Na ta način se lahko znebite odkrite nazalnosti svojega glasu.