Gipsana djevojka sa veslom. Djevojka s veslom (puna verzija). Apolon: lišće opada

Pripremili urednici InoSMI za projekat "Vikend RIA Novosti".

Previše seksi devojka se vratila iz zaborava i stala na postament, gola, kao na dan svog stvaranja, na nasipu u parku Gorkog.

Ivan Šadr, omiljeni umjetnik sovjetskog diktatora, isklesao ga je 1934. godine. Njegova odvažna statua "Djevojka s veslom", omaž ljepoti i sovjetskom atletizmu, postala je središnji dio parka.

Međutim, Staljinovi idioti su se ubrzo predomislili i protjerali 23-metarsku statuu gole djevojke u Ukrajinu, gdje je nestala. Za park je vajar stvorio manje senzualnu verziju, još uvijek golu, ali više u skladu sa kanonima socijalističkog realizma, Nijemci su ga rastrgali u komade.

Ponovno otkrivanje i rehabilitacija originalne verzije skulpture, čija je kopija, pored ciljne linije međunarodne regate, dio vala nostalgije koji je zahvatio Rusiju za kulturnim simbolima sovjetskog vremena.

Osim toga, uništava jedan od široko rasprostranjenih mitova. Decenijama su ljudi širom Sovjetskog Saveza zamišljali izgubljeno remek-djelo kao nešto potpuno drugačije od onoga što je gospodin Shadr stvorio. Činjenica je da su se od kasnih 1930-ih do 1980-ih u sovjetskim parkovima često postavljale statue djevojaka obučenih u kupaće kostime ili trening odijela s veslima - bezizražajne imitacije rada manjih kipara koji se nisu usudili naljutiti cenzore.

„Sam izraz „djevojka s veslom“ postao je idiom koji označava sovjetski kič“, kaže moskovska istoričarka umjetnosti i kustosica Ekaterina Degot „Čuvši to, svi koji se još uvijek sjećaju Sovjetskog Saveza počinju da se smiju.

Julia Anikeeva, dvostruka prvakinja Sovjetskog Saveza u veslanju i izvršna direktorica Ruskog veslačkog amaterskog saveza, odrasla je okružena šalama na ovu temu, što je nije spriječilo da „Djevojku s veslom“ smatra odgovarajućim simbolom za

Stoga je započela potragu za originalnom verzijom statue, šaljući svoje podređene da preturaju po arhivama turbulentne ere ratnih gubitaka i promjenjivih standarda.

Općenito, u Rusiji potraga za simbolima i identitetom često vodi natrag u SSSR. Ovo se može smatrati reakcijom na unutrašnje poteškoće i pad moći u vanjskopolitičkoj areni s kojom se zemlja suočila nakon

Rusi sada pjevaju malo izmijenjenu verziju sovjetske himne, gledaju TV kanale koji ekskluzivno emituju programe iz sovjetskog doba i idu u restorane i barove uređene u sovjetskom šik stilu. Crvene zvijezde još uvijek sijaju noću iznad Kremlja, a u gotovo svakom gradu možete vidjeti spomenik.

Park Gorkog, koji je otvoren 1928. i bio je kulturno utočište za proletarijat tokom sovjetskih vremena, sada troši milione dolara na vraćanje svog nekadašnjeg izgleda. Uprava parka je također uklonila upitne kafiće koji su cvjetali 1990-ih. Izgorjelo pozorište se obnavlja, dotrajale zgrade obnavljaju i opremaju.

Godine 1935. originalna verzija g. Shadra "Djevojka s veslom" stajala je u smeloj pozi iznad centralne fontane parka. Lijeva ruka joj je ležala na boku, desna je držala veslo okomito. Kosa joj je bila čvrsto uvijena, a mišićavo tijelo potpuno otkriveno.
Kasnije je zamijenjena novom verzijom. Godine 1936. novine "Večernja Moskva", pozivajući se na direktora parka, pisale su da je to učinjeno "u skladu sa kritikama i komentarima posetilaca". Umjetnički standardi su se promijenili, a prema istoričarima, statua se smatrala previše senzualnom, previše modernističkom.

Druga verzija skulpture bila je mekša, manje mišićava, ženstvenija — a istovremeno hladnija i klasičnija. I dalje je ostala gola, ali klasična ruska umjetnost dugo je tolerirala golotinju.

„Golotinja je morala biti „dobrog ukusa“, objašnjava gospođa Degot. „Seksualnost se nije smatrala vulgarnom.

Međutim, ubrzo je prevladao novi standard i postalo je sigurnije podizati odjevene statue.

To je postalo očigledno nakon što je Shadrova seksipilnija "Devojka sa veslom" prognana u Lugansk, Ukrajina, i postavljena u tamošnjem parku. Vajar je posetio grad 1936. godine i odobrio ga, kaže Tatjana Šeremet, ćerka glavnog gradskog arhitekte tog vremena. Do 1937. godine, međutim, rekla je, rad gospodina Shadra je nestao. Zamenila ga je statua koju je neko drugi izvajao u obliku devojke sa veslom u kupaćem kostimu.

Ono što se dogodilo sa originalom je „velika misterija“, kaže gospođa Šeremet, koja je izvršila besplodnu pretragu u gradskim arhivima.

Nakon toga, bezbroj vajara širom zemlje nastavili su da vajaju odjevene djevojke na vesla kao dio službene kampanje za podsticanje sovjetskog sporta.

„Svaki sitni šef u svakom malom gradu želeo je svoju „Devojku sa veslom“, kaže Ljudmila Marts, šef odeljenja za skulpture 20. veka u Tretjakovskoj galeriji.

G. Shadr je umro od bolesti 1941. godine, iste godine kada je njegova druga "Djevojka s veslom" ubijena od bombi. Vera Voloshina, koja je poslužila kao model za originalnu statuu, otišla je u borbu protiv Nijemaca, bila je zarobljena i pogubljena.

Međutim, originalni Shadr je još uvijek preživio do danas. Kipar je napravio umanjenu — manje od prirodne veličine — gipsanu kopiju svoje prve „Devojke s veslom“, a pedesetih godina prošlog veka, na insistiranje njegove supruge, ova kopija je prevedena u bronzu za moskovsku Tretjakovsku galeriju, najveće skladište ruske umetnosti.

Tamo ju je prošlog proljeća otkrio veslački savez gospođe Anikeeve, koji je odlučio da „Djevojčica s veslom“ postane simbol.

"Niko nije znao kako će izgledati", kaže bivša šampionka u veslanju, "Sjetila sam se kipa odjevene djevojke. Tako da sam se, kao i svi mi, zaista iznenadila kada se ispostavilo da je gola."

Bračni par kipara ugovorio je izradu kopije statue od 6 stopa od 7 inča od polimer betona. Nova statua ove sedmice u parku Gorki. Tu će i ostati - kao simbol oživljavanja parka.

„Ona je veoma lepa“, kaže gospođa Anikeeva. Prema njenim riječima, "Djevojka s veslom" je i podsjetnik na sovjetsko sportsko umijeće i prijekor komunističkim običajima.

„Ocrniti našu prošlost, naše pobjede, bilo bi pogubno“, kaže ona, „Ali želimo da pokažemo da sada živimo u drugoj zemlji.

Ova promjena se odrazila i na pikantniju stranu regate, koja se svake godine održava na rijeci Moskvi.

Kako bi skrenuli pažnju na događaj i uticali na modernu rusku javnost, veslački savez je angažovao fotografa iz časopisa Playboy i priredio izložbu fotografija. Sedam dugonogih ruskih glumica i drugih poznatih ličnosti fotografisano je sa veslima u raznim pozama. Na slikama su sve manekenke obučene, ali neke su veoma oskudno obučene.

„Ovo je vulgarno“, kaže gospođa Marc, gledajući fotografije u svojoj kancelariji u Tretjakovskoj galeriji „Žao mi je Šadra.

Statua „Djevojka s veslom“ simbolizira „gipsani“ socijalistički realizam u slikarstvu i skulpturi. . Ovo djelo je pretrpjelo mnoge modifikacije i transformacije. U sovjetsko doba, pesnici su pevali o tome. Ova skulptura ukrašavala je mnoge parkove Sovjetskog Saveza.

Najraniju verziju izradio je vajar Ivan Šadr 1935. Visina njegovog prvog rada je 12 m. Pretpostavljalo se da će ukrasiti park Gorkog. Međutim, kritičari su skulpturu ocijenili s velikom sumnjom. Iz tog razloga je vrlo kratko provela u parku glavnog grada, poslata je u grad Lugansk. “Hladan odnos prema formi i sadržaju” poslužio je kao osnova za to.

Istorija modela skulpture

Priča o devojci koja je pozirala vajaru. Zvala se Vera Vološina. Bila je vrlo pristojna djevojka, studirala je na Moskovskom institutu za fizičko vaspitanje i bila je prilično prepoznatljiva sportistkinja. Veri je bilo neugodno pozirati gola, pa je vajarova supruga na svakoj seansi bila neizostavno prisutna u radionici.

Majstoru je trebalo oko tri mjeseca da oblikuje glavu, a otprilike isto toliko vremena za rad na figuri. Ostalo je iznenađujuće malo fotografija skulpture, tako da o njoj možemo dobiti samo neku predstavu iz fotografije Aleksandra Grinberga iz 1935. godine. Na fotografiji I. Shadr radi u svojoj radionici.

Pouzdana činjenica je da je tokom rata Vera dobrovoljno otišla na front i borila se u partizanskom odredu. Bila je u odredu gde je bila i Zoja Kosmodemjanskaja. U jesen 1941. izviđačka grupa Vere Voloshine izvršila je misiju iza njemačkih linija. Međutim, kada su se vratili, ona je bila ranjena, ali djevojčicu nisu mogli odvesti. Vera je pogubljena, ali se do kraja ponašala veoma hrabro.

Druga verzija statue

I. Shadr je uspio stvoriti još jednu varijaciju skulpture. Njen model je bila Zoya Bedrinskaya, koja je bila gimnastičarka. Majstor joj je dao drugačiju frizuru. I ovoga puta visina statue bila je 8 metara, figura djevojke postala je romantičnija i mršavija. Poza skulpture je također postala direktnija. Kritičari su ovu verziju primili povoljnije. Skulptura je ostala u glavnom gradu.

Još jedan majstor

Još jedan vajar je bio inspiriran da stvori savršenu skulpturu za ukrašavanje parka. Romuald Idoko je uspeo da skulpturu učini mnogo „živijom“ i manje grandioznom. Prikazivao je djevojku u grudnjaku za plivanje i sportskim šorcovima. Promijenjen je i statua statue. Djevojka stoji, oslonjena samo na jednu nogu, drugi model je blago savijen u kolenu i pomjeren u stranu. Na ovaj način majstor je uspio da skulpturu učini mnogo „sportskijom“.
Oba majstora pokušala su u svojim radovima spojiti aktivnu životnu poziciju, mekoću, zdravlje i ženstvenost. Zahvaljujući pravom talentu, oba skulptora su uspjela stvoriti tako različita, ali povezana jednom mišlju, umjetnička djela koja su ukrašavala parkove i trgove Sovjetskog Saveza. Savršene figure djevojaka naglašene su jasnim linijama vesla. Za naglasak, drevna skulptura koristila je koplje, koje je bilo prikazano u rukama bogova. U djelima I. Shadra čak se može vidjeti direktna veza sa skulpturom antike. On posuđuje poziciju figura.

Bulk kopije

Nakon toga, mnogim majstorima naše ogromne zemlje naručene su druge varijacije "skulpture mlade atletičarke". Većina ovih varijacija i verzija, nažalost, ne može podnijeti kritiku. Radovi koje su kreirali bili su masivni i bez ženstvenosti. Divna ideja talentovanih majstora (I. Shadra i R. Idoko) uništena je utjelovljenjem drugih misli.
Vremenom, skulptura "Djevojka s veslom" počinje da simbolizira loš ukus i vulgarnost. Autori novih kopija nisu ozbiljno pristupili svom zadatku, njihove skulpture nemaju unutrašnjeg sadržaja, figure sportista su preuveličane, a na licima im je razdvojen izraz. Ovi detalji su rad talentiranih majstora učinili pravim neestetskim lažnjakom.

Danas u Tretjakovskoj galeriji možemo pronaći kopiju statue „Devojka sa veslom“. Nažalost, tokom Velikog domovinskog rata, originalno delo, koje je stajalo u parku M. Gorkog, uništeno je tokom bombardovanja.

Fotografija iz knjige „Graditelji Rusije XX-XXI veka“, 2014. 2. verzija.

Fotografija iz knjige: Sobolevsky N.D. Skulpture i spomenici u Moskvi, 1947

Bile su dvije skulpture. Prva je postavljena u parku Gorkog u centru fontane na glavnoj magistrali parka 1935. (više o tome u nastavku), ali je uklonjena 1936. ili pred otvaranje letnje sezone 1937. godine, dok je prisutna u snimku filmskog filma iz 1936. Vera Voloshina, rođena 1919. godine, često se spominje kao model za prvu verziju u publikacijama na internetu. Ali 1935. godine ova djevojka je živjela u Kemerovu i studirala u školi. Autor knjige "Vera Voloshina" (njen tekst je dostupan na Internetu) G.N. Frolov navodi njenu autobiografiju, koju je napisala krajem avgusta 1938. za prijem na pripremne kurseve Moskovskog instituta za zadružnu trgovinu, autobiografiju iz njenog ličnog dosijea u ovom institutu, a ovaj lični dosije je sačuvan. Evo fragmenta njene autobiografije: „Rođena je 1919. godine u Kemerovu Lenjinovog instituta za fizičku kulturu, ona sada iz zdravstvenih razloga studira ne mogu i prijavljujem se za pripremne kurseve na vašem institutu. Na donjoj fotografiji A. Grinberga iz lista "Sovjetska umetnost" za 17. jul (br. 33) 1935. skulptura je skoro gotova. Generalno, nepoznato je ko mu je pozirao za prvu verziju, ali je sigurno da to nije bila Vera Vološina.

Tekst za fotografiju u novinama, početno slovo imena u Šadrovim inicijalima je pogrešno naznačeno: „Skulptor A.D. Šadr završava veliku monumentalnu kompoziciju „Djevojka s veslom“, koja će biti postavljena u centru fontane na glavnoj magistrali Parka. Gorky. Skulptura prikazuje mladu sovjetsku atletičarku u punoj visini sa veslom u ruci. Visina figure zajedno sa bronzanim postoljem je oko 12 metara.” Na fotografiji: skulptura "Djevojke s veslom" u radionici A.D. Shadra."

Prva verzija skulpture na fotografiji iz porodične arhive M. Evstafieva:

Za one koji brinu o održavanju pristojnosti, slika se pokazala previše bliska modernosti - gola djevojka koja stoji u opuštenoj pozi, nimalo s odvojenim izrazom lica, ne drevna boginja, već djevojka iz svakodnevnog života. Evo recenzije iz publikacije A. Carra i L. Luntsa „Rekonstrukcija moskovskih parkova“ (str. 50) iz zbirke „Problemi pejzažne arhitekture“, objavljene 1936.: „Uključivanje arhitektonskih i skulpturalnih oblika u parkovska cjelina zaslužuje svako odobravanje.” ne stvara potpunu sliku sovjetskog sportaša i nije oslobođen nekih elemenata erotskog poretka i pretjerane stilizacije.

Tadašnji kritičari, da su se jasnije izrazili, mislim da bi je nazvali golom, bestidnom devojkom. Tako je skulptura poslata u Park kulture i razonode Gorkog u Lugansku, a koliko je dugo stajala i zašto je uklonjena nije poznato.

Lenjingrad, devojke sa veslima posle parade atletičara, 1932

Prva verzija skulpture u parku Gorkog, fotografija iz časopisa "Arhitektura SSSR-a", 1935, br. 10-11, str.

Fragment prethodne fotografije iz časopisa, malo je povećao svjetlinu slike.

Prva opcija na fotografiji iz "Večernje Moskve" za 11. avgust. (br. 184) 1935. Ranije, 4. avgusta (br. 178), novine su objavile detalje postavljanja skulpture: „DEVOJKA S VESLOM“ je rano jutros dovedena u park Gorkog. sada je izrezan na 8 dijelova.

Skulpturalne radionice Vsekokhudozhnik već su počele da postavljaju „devojku sa veslom“ u centar fontane na trgu Pjatiletki. Pet metara visoka djevojka s veslom postavljena je na postament od crvenog granita, okružena prstenom vode koja pada sa fontane. Duboki bazen sa fontanom do vrha ispunjen vodom. obložena crnim poliranim labradoritom. Sljedećeg ljeta gipsana skulptura će biti zamijenjena bronzanom."

Druga opcija, fotografija H. Formana, 1939

U „Večernjoj Moskvi“ od 10. maja 1936. godine, u publikaciji direktora parka B. Glana „Idemo u park“, ona posebno govori o novim skulpturama koje su se u parku trebale pojaviti u leto tog vremena. godine spominje i Šadra sa njegovom „Djevojka sa veslom“: „U skladu sa kritikama i komentarima posjetitelja parka, vajar Shadr je preradio figuru „Djevojka s veslom“, koja je sada izlivena u bronzi; ."

List "Sovjetska umetnost" za 28. maj (br. 24) 1937. objavio je da se na današnji dan otvara izložba moskovskih vajara u Muzeju lepih umetnosti i da će ova izložba trajati mesec dana. Među spomenutim djelima je i nova verzija Shadrove "Djevojke s veslom".

Druga opcija je dobila manje ujednačeno negativne ocjene. U nastavku su tri recenzije onih koji su posjetili ovu izložbu iz različitih brojeva lista "Sovjetska umjetnost" za 1937. godinu.

A. Volgin (br. 25, 29. maj): „Poznato Moskovljanima iz Parka kulture i rekreacije, izuzetno neuspešna „Devojka sa veslom” od Shadra, najvulgarnija „Devojka na plaži” Zlatovratskog može obeshrabriti svakoga od ljubavi prema skulpturi.”

V. Bakšejev (br. 27, 11. jun): „Želim da pokažem na nekoliko primera koliko slabo naši vajari poznaju ljudsko telo „Djevojka“ iz Šadre, veoma uspešna po svojoj plastičnosti i proporcijama torza, ima glavu izgleda da je vezan za drugu figuru. Previše je oštar zaokret u profilu neprirodan."

M. Neumann (br. 35, 29. jul): „U nizu kompozicija za fizičko vaspitanje „Devojke sa veslima“ i
"Devojke sa cvećem." Prvi autori su Shadr, Yodko i Fields. Svi su oni uhodani, ali vrlo različiti majstori jedni od drugih. U poređenju njihovih radova, Šadr pobjeđuje u monumentalnosti, a Jodko u ekspresivnosti slike."

U novogodišnjem broju "Sovjetske umetnosti" za 29. decembar. (br. 60) 1937. štampana je karikatura o Shadru, praćena sljedećim riječima:

„Kada govorimo o vajaru Shadru, naši sagovornici se uvijek sjete:
- Da li je ovo kreator "Devojke sa veslom"?
Tako je u svijesti gledatelja vajar vječno povezan sa jednim od svojih djela. I ovdje su umjetnici povezali vajara i njegov rad. A gdje završava jedno, a počinje drugo, čitalac će sam shvatiti.”

Druga opcija, s drugim modelom - Zoya Bedrinskaya (nakon njenog supruga Belorucheva). Neki tekstovi o skulpturi tvrde da je uništena tokom nemačkog bombardovanja. Međutim, na reklamnom plakatu Centralnog parka kulture i kulture 1947. godine nalazi se skulptura djevojke s veslom (RSL scan):

Datum prijema ovog plakata u elektronsku biblioteku RSL-a je 30. jul 2018. godine. Ovaj plakat ranije nisam vidio, ali su i prije toga postojali uvjerljivi argumenti da skulptura nije uništena tokom rata. Kao prvo, nalazi se na planu parka u knjizi „Vodič za kulturu i kulturu Gorkog“, objavljenoj 1950. godine, kako piše K. Kučer u svojoj knjizi o parku Gorkog. Drugo, i u knjizi N.D. Sobolevskog "Skulpture i spomenici u Moskvi", izdanje iz 1947. godine, autor piše o skulpturi kao postojećoj. Naprotiv, nešto ranije u knjizi N.D. Sobolevski pominje skulpture postavljene 1923. na teritoriji Prve sveruske poljoprivredne izložbe i u ovom slučaju napominje da ti radovi nisu preživjeli. Piše i o skulpturama koje su stajale u nišama zgrade Boljšoj teatra i o bareljefu na zabatu koji su zapravo uništeni tokom nemačke racije, kao i da su skulpture i bareljef restaurirani već 1942. godine.

Ako govorimo o periodu od 1950. do zaključno 1953. (godina Staljinove smrti), mislim da kukavički činovnici, koji su ujedno i neodoljivi borci za moral, sigurno ne bi odlučili da unište skulpturu za njegovog života (to je postavljena za njegovog života, što znači da joj je njegov izgled pristajao), zatim je neko vreme stajala po inerciji. Na skulpturama postavljenim u poslijeratnom staljinističkom periodu, zvaničnici bliski umjetnosti dali su sebi potpunu slobodu. Vrlo indikativan primjer njihovog zabludnog utjecaja je u nastavku, iako, naravno, ni kipari nisu ništa manje zaslužni za takva „remek djela“:

Fotografija iz knjige Oltarzhevsky V.K. Izgradnja visokih zgrada u Moskvi, 1953

Ili evo još jednog primjera: kompozicija „Spremni za rad i odbranu“ za zgradu Moskovskog državnog univerziteta na Lenjinovim brdima:

Ovi radovi nemaju veze sa devojkama i ženama sa veslima popularizovanim u sovjetsko vreme, to su radovi drugih vajara, uglavnom Romualda Jodka, ali ne samo njega. Što se tiče Jodkovih radova, postoje dvije opcije, jedna ide kao "žena s veslom" (1935), ovdje joj je veslo u desnoj ruci, a druga je kao "djevojka s veslom" (1936), ona ima veslo u lijevoj ruci, ima jedan model i isti. Možete ih pogledati klikom na link na kraju ovog posta.

Fotografija E. Evzerikhina, 1938

Fotografija Nauma Granovskog, 1930-te:

Fotografija S. Vasina, 1939

Fotografija Marka Markov-Greenberga

Do otvaranja sezone u parku 1937. godine, list "Sovjetska umetnost" od 17. maja te godine opisao je šta novo čeka posetioce u parku. Konkretno, u vezi sa „Devojkom sa veslom“: „U blizini fontane na trgu Pjatiletka, izgrađena su četiri nova rezervoara koji će zidom od padajuće vode okružiti Šadrovu „Devojku sa veslom“.

Snimci iz informativnog filma korišćeni u dokumentarcu iz 2010. „Šetam kroz Moskvu“:

Fotografija iz časopisa Arhitektura SSSR-a br. 10 za 1937. godinu:

Iz knjige Yu.D. Kolpinsky "I. Shadr. Album" 1964, kopija prve verzije, međutim, kopije nisu uvijek identične originalu:

Fotografija iz knjižice "Pogled na Moskvu" 1936, prva verzija:

Snimak iz informativnog programa, 1936, prva verzija:

Prva opcija je u parku Lugansk (tada Vorošilovgrad), park je otvoren 18. avgusta 1936:

Za razliku od postamenta u Moskvi, u Lugansku je sam postament bio umjetničko djelo. Još jedna fotografija iz Luganska:

Povratak skulpturi u Moskvi. Fotografije na kojima je skulptura vidljiva samo izdaleka.

Fotografija H. Foremana, 1939:

Njena silueta se pojavljuje i na snimku filma "Nova Moskva" iz 1938. godine, u parku, prema zapletu - maskenbal mladih.

Udovica Šadrova sačuvala je gipsani model skice prve verzije i glave druge 1956. godine završili su u Tretjakovskoj galeriji, gdje su izrađeni njihovi bronzani odljevci. Gore je bila stara fotografija skice prve verzije iz 1964. godine. I koliko sam shvatio, odljevak glave je izgubljen u skladištima ili je jednostavno zaboravljen, ali sada (2011. godine) je pronađen. Snimak TV vijesti sa TV kanala Culture od 25. aprila: glava odlivena u bronzi, prema sačuvanom gipsanom modelu, navodno iz druge verzije skulpture i skica prve verzije:

Snimci sa TV kanala Vesti-Moskva. Djevojka, druga manekenka, odaje utisak da je toliko skromna da, po mom mišljenju, baš i ne pristaje uz potpuno golu figuru:

U novinama "Moskovske vesti" za 3-10 decembar. (br. 84) 1995. objavljen je materijal novinarke Olge Martynenko „U odbranu „Djevojke s veslom“: Ko je pozirao Ivanu Šadru?“ Evo šta je posebno pisalo:

“Ivan Šadr je po sportskim društvima tražio model za “Djevojku s veslom” koju je planirao. Zoya Bedrinskaya, koja je do tada završila tehničku školu, radila je u studiju arhitekte Karo Alabyan<...>i bavila se gimnastikom u društvu CDKA. Njena lepota i klasična građa privukli su pažnju vajara. Nakon dugog uvjeravanja, pristala je da pozira. Shadr je tri mjeseca vajao glavu, ali je tada bilo teže, jer smo pričali o golotinji. Šadr se, prema Zoji Dmitrijevni, konsultovao sa likovnim kritičarem Abramom Efrosom: da li da oblači „Devojku“ ili ne? Odlučili smo da ga ne nosimo. Za Zoju je to bilo nepodnošljivo, pa je Šadrina žena bila prisutna na svakoj seansi. Ukupno, djevojka je pozirala 6 mjeseci;<...>. Šadr se, kaže Zoja Dmitrijevna, dirljivo odnosio prema "Djevojci", kao da je rođeno dijete, skoro svako veče je odlazio da je pogleda, često zajedno sa svojim modelom.<...>" (Citirano prema: Zolotonosov M.N. Park totalitarnog perioda i sovjetska vrtno-parkovna skulptura 1930-ih: nomenklatura, semantika, kulturni kontekst // Ruske studije. Kvartalnik ruske filologije i kulture, tom 2, br. 2 (1996) P 127, napomene u tekstu - Zolotonosov piše da je sama Bedrinska stupila u kontakt sa listom 1995. godine i prijavila da je ona bila model za skulpturu Šadra ” u izdanju od 3. do 10. septembra 1995., “Među skakavcima: Bilješke o nepisanoj kulturi”, on ne objašnjava šta je u njemu bilo u vezi sa skulpturom Shadra.

Najranije spominjanje „Djevojke s veslom“ istoričari su otkrili u listu „Sovjetska umjetnost“ br. 33 od 17. jula 1935. godine.
Novinar je izvestio: „Skulptor Šadr završava veliku monumentalnu kompoziciju „Djevojka s veslom“, koja će biti postavljena u centru fontane na glavnoj magistrali Parka. Gorky. Skulptura prikazuje mladu sovjetsku atletičarku u punoj visini sa veslom u ruci. Visina figure zajedno sa bronzanim postoljem je oko 12 metara."
Skulptura Djevojka s veslom jedan je od klasičnih simbola sovjetske ere. Bez gipsane kopije ove statue bilo bi teško zamisliti pionirski kamp ili sindikalni rekreativni centar. Produkcija Devojke puštena je u rad još 30-ih godina prošlog veka kako bi se široke proleterske mase upoznale sa kulturom i umetnošću. Međutim, takve statue nisu imale nikakve veze s kulturom ili umjetnošću. Debele dame u kratkim hlačama i majicama ili strogim kupaćim kostimima teško da su odgovarale konceptu ljepote. Ali oni su bili ideološki dosljedni - vjerovalo se da su ove prilično skromne skulpture najispravnija personifikacija sovjetske atletičarke.

Autor popularizovane Djevojke s veslom, poznate građanima SSSR-a, bio je sovjetski kipar Romuald Iodko. Njegovo prvo djelo zvalo se Žena s veslom - dama u kratkim hlačama i majici postavljena je 1935. na moskovskom električnom stadionu u Čerkizovu. Iodko je stvorio djevojku s veslom - već u kupaćem kostimu - za park vodenog stadiona Dinamo 1936. godine. Upravo su te skulpture masovno replicirane širom zemlje.
Replicirane statue Djevojke s veslom Romualda Jodka predstavljale su "moralnu" sliku sovjetske žene. Istovremeno, malo ljudi se sjeća da se iste 1936. godine u Moskvi pojavila još jedna Djevojka s veslom, koja bi se sigurno mogla smatrati pravim umjetničkim djelom. Istina, sudbina kipa se pokazala nezavidnom.
Od muškaraca do devojaka
Autor zaboravljene Djevojke s veslom bio je poznati sovjetski kipar Ivan Šadr. Njegovo pravo ime je Ivanov, a pseudonim je odabrao u čast rodnog grada Šadrinska.
Majstor je rođen 1887. godine u porodici stolara, osim njega, u porodici je bilo još 13 djece. Godine 1901. uspješno je položio ispit za crtanje na Jekaterinburškoj umjetničko-industrijskoj školi. Šest godina kasnije, nakon njegovog završetka, otišao je da luta po Rusiji.
Shadr nije uspio da upiše Akademiju umjetnosti, morao je dodatno zaraditi uličnim pjevanjem u Sankt Peterburgu. Godine 1910. otišao je u Pariz, gdje je držao lekcije kod velikog Augusta Rodina na opštinskim kursevima vajarstva i crtanja. Godine 1911. pariški učitelji poslali su Ivana na praksu u Rim na Institut likovnih umjetnosti.

Ivan Šadr je držao lekcije od Augustea Rodina
Vrativši se u Rusiju, majstor je preživio građanski rat u Omsku. Ovdje su diplomci Sibirskog kadetskog korpusa naručili spomenik generalu Kornilovu za 18 hiljada rubalja. Tada je sam Kolčak naredio vajaru da napravi spomenik u čast oslobođenja Sibira i... da razvije skice novčanica serije „Preporod Rusije“. Međutim, svi projekti su ostali nerealizovani. Crveni su oslobodili Omsk, a Šard je završio u podrumu Čeke.
Trebalo je da bude streljan kao saučesnik bele garde, ali... Sibrevkoju je odjednom zatrebao spomenik žrtvama belog terora. Umjetnik je ubrzo dobio uvjetnu kaznu i prisiljen na rad.
Nakon što je Šard napravio spomenik Marksu sa reljefima Karla Libknehta i Roze Luksemburg, zalutalom vajaru je konačno oprošteno. Godine 1922. prosijedi vajar se vratio u Moskvu, gdje je od VKHUTEMAS-a dobio prostranu radionicu na Maslovki.
Shadr je ušao u historiju zahvaljujući nekoliko kreacija odjednom. Prvo, on je autor tzv. Likovi radnika, seljaka, crvenoarmejca i sijača stvoreni su po nalogu Goznaka za reprodukciju na novčanicama. Mogu se vidjeti, na primjer, na novčanicama od 15 hiljada i 25 hiljada rubalja. izdanje iz 1923. godine, kao i o „sovjetskoj konvertibilnoj valuti“ - chervonets.
Skulptura u punoj veličini "Lenjin u kovčegu" učinila je Shadra glavnim majstorom predratnog lenjinizma. Ukupno je stvorio 16 skulpturalnih slika vođe proletarijata.
Godine 1927. Shadr je stvorio statuu Kaldrma u Rodinovom stilu, koja je gotovo odmah prepoznata kao klasično djelo i preimenovana u Kaldrmu - oružje proletarijata. Na trgu je postavljena njegova bronzana verzija. Krasnopresnenska zastava u Moskvi.

“Kaldrma je oružje proletarijata”
Skulptura "Kaldrma - oružje proletarijata" postala je jedna od najprepoznatljivijih slika u SSSR-u
U Kijevu se kopija Kaldrme smjestila na trgu. Krasnaya Presnya u blizini bioskopa Zhovten. Spomenik je uspješno preživio val „Lenjinovog pada“ i čak je postao predmet ironije: u blizini pivnice na ulici. Zhilyanskaya je podigla parodijski spomenik, Vadičep - oružje proletarijata.
Shadr je stvorio djevojčicu s veslom po narudžbi Moskovskog Centralnog parka kulture i odmora nazvanog po. Gorky. Direktorica parka Betty Glahn naručila je pedeset skulptura za glavni park u zemlji. Radove su izvodili poznati majstori: Janson-Manizer („Balerina“), Schwartz („Padobranac“), Fields („Mladost“), Motovilov („Sportista s veslom“), Šiljnikov („Atleta“) i drugi . Ivan Dmitrijevič Šadr je svojom monumentalnom figurom trebao zatvoriti „semantički krug prostorne kompozicije krajolika“.
Postavljena je 1936. godine na glavnom ulazu u park, okružena fontanama. Trebalo je da postane simbol svog vremena, standard sovjetske žene. Shadr je, prema istraživačima njegovog rada, uhvatio tipičan gest tog doba, sumirajući plastična traganja mnogih kipara, i pronašao uspješnu simbiozu dvaju kodova - drevnog i sportskog.

I. D. Shadr radi na skulpturalnoj kompoziciji „Devojka sa veslom“ u svom ateljeu u Moskvi.
Ali moskovske vlasti su imale drugačije mišljenje. U visokim uredima su mislili da je Shadr otišao predaleko. Trebao je stvoriti ženu pod maskom majke i radnice, poznate staljinističkom socijalizmu, bez izraženih seksualnih karakteristika. Umjesto toga, skulptura je plašila suvremenike dužinom svojih atletskih nogu, mišićima ramena, izduženim proporcijama i što je najvažnije, svojom seksualnošću.
Ispostavilo se da je djevojka "previše živa". Njena ženstvenost i privlačnost bile bi cijenjene na drugom mjestu iu neko drugo vrijeme, ali ne u Sovjetskom Savezu 1930-ih. Skulptora su odmah napali kritičari. Nije im se svidjelo apsolutno sve. Evo odlomka iz „Večernje Moskve“ od 11. avgusta 1935. godine:
“...Svjedoci smo spekulacija s vulgarnim erotskim slikama. Veslo ovde gubi svoje svakodnevno značenje i postaje očigledan falični simbol; upućuje nas na bravu u koju je ubačeno veslo... Na kraju, treba se prisjetiti da je gola veslačica sa uspravnim bradavicama postala ukras fontane koja simulira bacanje vode kao erupciju sperme...” Kipar pročitao kritike i pao u depresiju.
Depresija je umetnikovo radno stanje. Međutim, Ivan Dmitrijevič Šadr je poseban slučaj koji je vidio mnogo toga u svom životu. Za vajara, nakon ovakvih životnih nedaća, mišljenje prestoničke kritike je kao pelet za slona. Umjetnik je pao u depresiju jer je njegovo otkriće - teško stečeni estetski ideal - odbačeno voljom moći. Šta se vlastima nije dopalo?
Ruski likovni kritičar Mihail Zolotonosov odgovorio je na ovo pitanje u nedavnom članku:
„...Shadr je uhvatio tipičan gest tog doba, sumirajući plastične pretrage mnogih skulptora. Pronašao je uspješnu simbiozu drevnih i sportskih kodova, oličenih u liku falične žene.
Možda je umjetnik "otišao predaleko", stvorivši u prvoj verziji parka ne toliko ženu u svom uobičajenom obliku reproduktivnog instrumenta za staljinistički socijalizam, koliko model seksi žene, koju je prvenstveno plašila dužina nogu , volumen mišića ramenog pojasa i izduženje njenih proporcija.
Kosa joj je jako zategnuta i uvijena u dva „roga“, čelo i potiljak potpuno otvoreni, oblik glave je jasno ocrtan... Skulptura je posuta nebeskom erotikom. Drevni trijumf tijela potisnuo je svjetovne masovne sportove...”
Shadr je bio primoran da "popravi" greške. Druga opcija parka zadovoljila je estetiku vlasti. Ne samo da se promijenila njena frizura, koja je postala manje seksi, nestali su mišići ruku djevojke, pojavili su se široki bokovi i velike grudi. Nova djevojka je bila niža, samo 8 metara. Postavljena je na svoje prvobitno mjesto u moskovskom parku Gorki Pred publikom se pojavila žena koja je izgubila samodovoljnost i bila je namijenjena isključivo za razmnožavanje.

Umetnikova depresija je trajala nekoliko meseci. Izliječio se tek kada mu je bilo dopušteno da ponudi svoju Lolu (prvu verziju "Djevojke s veslom") bilo kojem gradskom parku koji bi to prihvatio. Prevoz i montažu skulpture od dvanaest metara autor je sam platio.
Odesa, Herson i Nikolajev odbili su remek-delo. Ovdje je partijska vlast “držala prst na pulsu”. U Vorošilovgradu je skulptura prihvaćena. Prema sjećanjima luganskih oldtajmera, skulptura je u njihovom gradu završila uz pomoć narodnog komesara odbrane Klimenta Vorošilova - istog onog u čiju je čast Lugansk dva puta preimenovan u Vorošilovgrad.
Sekretar lokalnog gradskog komiteta Komunističke partije (boljševika) Samuil Shats pogledao je tovarni list za "strateški teret" iz same Moskve (!), škljocnuo petama i naredio postavljanje "spomenika" u gradskom parku. “Djevojka s veslom” je stajala ovdje na obali bare do rata i ubijena je od artiljerijske granate.
Tragične činjenice o originalu i modelu:
Šadr je tražio modele za svoje radove na moskovskim sportskim terenima. Tamo je skrenuo pažnju na studentkinju Veru Voloshinu kada je izvodila obuku ronjenja sa tornja. Lijepa djevojka atletske građe dobro je odgovarala ulozi standardne sovjetske žene. Upravo je ona postala prototip za čuvenu skulpturu.
Voloshina biografija se također dobro uklapala u sovjetsku ideologiju. Rođena je 1919. godine u Kemerovu. Otac je rudar, majka je učiteljica. Od osnovne škole Vološina se zainteresovala za sport, učestvovala u gimnastici i atletici. U sedmom razredu osvojila je prvenstvo Kemerova u skoku u vis. Nakon škole upisao sam Moskovski Centralni institut za fizičko vaspitanje.


Model za skulpturu Shadra bila je atletičarka Vera Voloshina.
Dan nakon početka rata, 23. juna 1941. godine, Voloshina i njena prijateljica došli su u moskovsku okružnu vojnu registraciju da napišu molbu za dobrovoljno upućivanje na front. Ali prijatelji su odbijeni i ponuđeni su da se bore na radnom frontu.
Do jeseni je Vološina kopao rovove i protutenkovske jarke na periferiji Moskve. U jesen je postigla upis u izviđačko-diverzantski odred za rad iza neprijateljskih linija. Napravio sedam uspješnih izleta u pozadinu Njemačke.
U novembru je u njenu jedinicu stiglo pojačanje. Među pridošlicama je bila i učenica moskovske škole Zoja Kosmodemjanskaja. Bila je upisana u grupu u kojoj je Voloshina bio organizator Komsomola. Djevojke su se skoro odmah sprijateljile - spojila ih je činjenica da su obje Sibirke.
Vološina je na svoj prvi zadatak krenula 21. oktobra - u rejon stanice Zavidovo. Vratila se zdrava i zdrava. „Mama, molim te, manje misli na mene, ništa mi se neće desiti, rođena sam u košulji, živeću sto godina“, napisala je porodici u Kemerovu. Nakon toga imala je još šest uspješnih rasporeda u pozadinu Nijemaca.

Vološina je svoj poslednji borbeni zadatak izvršila 21. novembra 1941. godine. Na njen predlog, partizani su minirali puteve u blizini sela Krjukovo kod Naro-Fominska, a zatim su bacali granate na kuće u kojima su živeli nacisti. Ali grupa sabotera našla se pod vatrom. Vološina je pokrio povlačenje grupe mitraljeskom vatrom, ranjen je u rame i zarobljen. Nakon mučenja, Nemci su je obesili u šumi.
Istog dana, 10 km od Krjukova, u centru sela Petriščevo, obešena je Zoja Kosmodemjanska. Ali ako je na Zojinoj kalvariji bilo očevidaca, onda je Vera umrla sama. Stoga je Kosmodemyanskaya prešla u besmrtnost, a Voloshina je dugo godina bila zaboravljena...
Skulptura, koja je stajala u Parku kulture, uništena je početkom Velikog otadžbinskog rata, tokom jednog od bombardovanja u jesen 1941. godine.

Simbol "gipsanog" socijalističkog realizma, skulptura "Djevojka s veslom" preživjela je stotine preporoda i reinkarnacija. Proslavljena od strane pjesnika sovjetskog doba, ukrašavajući stotine parkova u SSSR-u, prvu skulpturu je stvorio kipar Ivan Shadr davne 1935. godine. Prva "verzija" bila je visoka 12 metara i bila je namijenjena ukrašavanju parka Gorkog. Kritičari su na rad reagovali sa velikim predrasudama. Stoga je, nakon što je manje od šest mjeseci stajala u prestoničkom parku, poslana u progonstvo zbog svog „hladnog stava prema formi i sadržaju“. Sada je ukrasila gradski park Lugansk.

Zanimljiva je priča o manekenki koja je pozirala vajaru. Vera Voloshina je bila prilično poznata atletičarka i vrlo skromna djevojka. Neugodno pozirati gola, insistirala je da majstorova supruga bude prisutna dok radi u radionici. Poznato je i da se Vera hrabro borila tokom rata u partizanskom odredu i da je poginula na još jednom borbenom zadatku u pozadini.

Shadr je stvorio drugu verziju skulpture. Ovoga puta bila je 4 metra niža, njena poza je postala slobodnija, kritike su novu verziju prihvatile prilično neutralno, a statua je ostala u glavnom gradu.

Shadrov kolega, Romuald Iodko, također je bio inspiriran idejom ​stvaranja uzorne skulpture za ukrašavanje parka. Jodkov rad bio je manje monumentalan i više "živ". Djevojka je prikazana u sportskim šortsama i grudnjaku za kupanje. Promijenjena je i poza djevojčice: manekenka počiva samo na jednoj nozi, druga je blago savijena u kolenu i povučena. Tako je autor uspeo da skulpturu učini „sportskijom“.

Obje su autorice pokušale u svojim radovima spojiti ideju ženstvenosti i zdravlja, aktivne životne pozicije i blagosti. Sa nesumnjivim talentom, i Shadr i Iodko su stvorili vrlo različita djela, ali ujedinjena jednom idejom, koja je istinski krasila parkove i stadione SSSR-a. Idealne ženske figure bile su naglašene preciznim linijama vesla (u antičkoj skulpturi to je bilo predstavljeno slikom koplja u rukama bogova ili boginja). U Shadrovom djelu čak se može vidjeti i direktno posuđivanje pozicioniranja figure u umjetnosti antičke skulpture.

Nakon toga, vajari širom ogromne zemlje dobili su narudžbe za kopije i vlastite verzije “skulpture mlade sportašice”. Većina kopija i verzija, nažalost, ne podnosi kritiku. Stvorene slike odlikuju se svojom težinom i nedostatkom ženstvenosti. Ideja o Shadru i Iodku uništena je u novim inkarnacijama. Vremenom "Djevojka s veslom" postaje simbol neukusa i vulgarnosti. Preuveličana atletska figura, odsutan izraz lica, formalan pristup unutrašnjem sadržaju djela - sve je to replike djela talentiranih kipara pretvorilo u potpuni neumjetnički hak.

Trenutno se u njoj može vidjeti bronzana kopija "The Girl". Original, koji je stajao u parku Gorki, potpuno je uništen direktnom bombom tokom Velikog Domovinskog rata.